কসমোপোলিস
Cosmopolis | |
---|---|
ঘরানা | Drama, |
পরিচালনা | David Cronenberg |
প্রযোজনা | Paulo Branco, Martin Katz |
কাহিনী | Don DeLillo |
চিত্রনাট্য | David Cronenberg |
অভিনয় | Robert Pattinson, Sarah Gadon, Paul Giamatti, Kevin Durand, Abdul Ayoola, Juliette Binoche, Emily Hampshire |
সঙ্গীত | Howard Shore |
চিত্রগ্রহণ | Peter Suschitzky |
সম্পাদনা | Ronald Sanders |
স্টুডিও | Alfama Films, Prospero Pictures, Kinology |
বণ্টন | David Cronenberg |
মুক্তি | ২০১২ |
দৈর্ঘ্য | ১০৯ মিনিট |
ভাষা | English |
রঙ | Color |
শুটিংস্থল | Union Station, Toronto, Ontario, Canada |
রেটিংসমগ্র | |
IMDb | ৫.১/১০ (২৫,১০৬) |
রিভিউ
বিষয়বস্তুর বিচারে আপাতদৃষ্টিতে কসমোপোলিস-কে (২০১২) ডেভিড ক্রোনেনবার্গের সিটিজেন কেইন বলা গেলেও এটা অবশ্যই মানতে হবে যে তিনি নিজের চার্লস ফস্টার কেইন তৈরিতে খুব একটা মনোযোগী ছিলেন না বা সেটা করতে চানও নি। রবার্ট প্যাটিনসন ও ক্রোনেনবার্গের একটা সাক্ষাৎকার দেখে সত্যিই মনে হচ্ছে ক্রোনেনবার্গ বেশ অবহেলার সাথে এটা তৈরি করেছেন। (বলছিলেন, প্যাটিনসনকে নেয়ার কারণ তিনি তখন "চিপ অ্যান্ড অ্যাভেইলেব্ল" ছিলেন।) তার আগের আ হিস্টরি অফ ভায়োলেন্স (২০০৫) বা ইস্টার্ন প্রমিজেস (২০০৭) এর সাথে তো এর তুলনা করা যায়ই না, এমনকি সাম্প্রতিক আ ডেঞ্জারাস মেথড (২০১১) এ-ও তুলনামূলক বেশি মনোযোগের ছাপ আছে। একই ঘোরের মধ্যে যে তিনি আ ডেঞ্জারাস মেথড ও কসমোপোলিস নির্মাণ করেছেন তার প্রমাণ হচ্ছে- দুটোই বই থেকে করা, দুটোতেই মনস্তত্ত্ব নিয়ে খেলা করা হয়েছে এবং দুটোর শুরু ও শেষের ক্রেডিট দৃশ্য একইরকম।
কসমোপোলিস এ যুগের ধনকুবের, পুঁজিবাদ, ও অবহেলিত জনগোষ্ঠীর প্রতিক্রিয়া নিয়ে। সিনেমার ভিত্তি হিসেবে কাজ করেছে সমকালীন মার্কিন ঔপন্যাসিক ডন ডিলিলো-র (জন্ম: ১৯৩৬) একই নামের উপন্যাস। ডিলিলোর লেখার ধরন থেকেই অনুমান করা যায় সিনেমাটির বিষয়বস্তু কি হতে পারে। ডিলিলো মনে করেন আমরা একটি ব্যতিক্রমী রকমের ভয়ংকর সময়ে বাস করছি এবং এই সময়ে লেখকদের একটি বিশেষ দায়িত্ব রয়েছে। লেখকদের দায়িত্ব এই ভয়ংকর যুগের ভীতির বস্তুগুলোকে আক্রমণ করা, প্রতিষ্ঠানের বিরুদ্ধে কলম ধারণ করা। ডিলিলো চান লেখকরা সব ধরণের ব্যাবসায়িক প্রতিষ্ঠান, রাষ্ট্রযন্ত্র, শক্তি এবং বিক্রেতা-ভোক্তার জটিল জগৎটার কঠোর সমালোচনা করুক। নিজে তেমনটাই করেন।
কসমোপোলিস অত্যাধুনিক প্রযুক্তি ও তা কাজে লাগানোর দক্ষতার বদৌলতে খুব কম বয়সে বিশাল ধনী হয়ে যাওয়া এরিক প্যাকারকে (রবার্ট প্যাটিনসন) নিয়ে। সিনেমার পুরো কাহিনীটা একদিনেই শেষ হয়ে; একদিন বা দুয়েক দিনের কাহিনী নিয়ে সিনেমা করাটা যেমন একটু কঠিন, তেমনি এটাও সত্যি যে ঠিকমতো করতে পারলে এগুলো খুবই সফল হয়। সে বিচারে একদিনের কাহিনী নিয়ে হওয়া সেরা সিনেমাগুলোর তালিকায় কসমোপোলিস থাকবে না।
কসমোপোলিসের কাহিনীর ট্রিগার হিসেবে কাজ করে প্যাকারের একটি শিশুতোষ ও জেদী ইচ্ছা- সকালে ওঠে তার মনে হয় চুল কাটানো দরকার। কিন্তু আজকে শহরে মার্কিন প্রেসিডেন্ট আসছে, তার উপর বিখ্যাত একজন ড়্যাপ সঙ্গীতজ্ঞ মারা গেছে এবং তার মৃতদেহের বর্ণাঢ্য শোভাযাত্রাকে কাজে লাগিয়ে রেকর্ড কোম্পানি নিজেদের প্রচারণার কাজটি সেরে নিচ্ছে। তাই শহরে প্রচণ্ড যানজট, সাথে আছে বিত্তশালীদের জাঁকালো জীবনযাত্রা ও কিম্ভূতকিমাকার অপচয়ের বাহার দেখে বিক্ষুব্ধ জনতা। উপরন্তু প্রেসডিন্টকে হত্যার ষড়যন্ত্র হচ্ছে বলে গুজব শোনা যাচ্ছে। প্যাকার মনে করে গুলি করার জন্য প্রেসিডেন্টদের চেয়ে আকর্ষণীয় লক্ষ্যবস্তু বর্তমানে থাকার কথা। তার অনুমান খুব একটা মিথ্যাও নয়, স্বয়ং তাকে হত্যার জন্যও কেউ উন্মুখ হয়ে আছে বলে জানা যায়। এতো ঝামেলার মাঝেও প্যাকারকে অবশ্যই চুল কাটাতে হবে, এবং সেটা তার ছোটবেলার সেই নাপিতের কাছেই, যা শহরের অপর প্রান্তে। অস্থির মানুষ ও ধীরস্থির যন্ত্রের স্রোত পাড়ি দিয়ে শহরের অন্য প্রান্তে যেতে তার অনেক সময় লাগবে, পথিমধ্যে অনেকের সাথে দেখা হবে, অফিসের অনেক কাজ লিমুজিনেই সেড়ে নিতে হবে- এই লিমুজিনই তাই সিনেমার মঞ্চ তৈরি করে দেয়।
ক্রোনেনবার্গের আগের বেশ কয়েকটি সিনেমাতে মুখ্য চরিত্রকে একটা চিরশান্তির জায়গায় যাওয়ার জন্য সংগ্রাম করতে দেখে গেছে। যেমন আ হিস্টরি অফ ভায়োলেন্সে মুখ্য চরিত্র তার জোয়ি কুসাক জীবনের সমগ্র ইতিহাস সম্ভাব্য সবচেয়ে সহিংস উপায়ে হলেও পৃথিবীর বুক থেকে মুছে ফেলতে চায়, তারপর আবার টম স্টল পরিচয়ে শান্তির জীবনে ফিরে যেতে চায়। ইস্টার্ন প্রমিজেস-এ নিকোলাই লুজিন সকল গ্যাংস্টারদের হয়ে মাফিয়াবৃত্তির প্রায়শ্চিত্ত করতে চায়। এখানেও তেমন একটা মোটিফ আছে যদিও তা বাস্তবায়নের উপায় আগের মতো অতো শক্তিশালী নয়। কসমোপোলিসে প্যাকারের নাপিতের দোকানে যাওয়ার চেষ্টাটা আসলে তার নিষ্কলঙ্ক বাল্যকালে ফিরে যাওয়ার চেষ্টা। প্যাকারের নাপিত অনেকটা চার্লস কেইনের 'রোজবাড' নামাঙ্কিত স্কেটবোর্ড। এই নাপিত প্যাকারের বাবার চুল কাটতো এবং পাঁচ বছর বয়সে তাকে প্রথম চুল কাটানোর জন্য এই দোকানেই আনা হয়েছিল। দোকানে প্যাকার অনেকটা শিশুর মতোই নাপিত ও তার লিমুজিন-চালকের কথোপকথন শুনে যায়, তখন তাকে একেবারেই বিশাল কোন কোম্পানির মালিক মনে হয় না।
সিনেমার মঞ্চ মূলত দুটি- প্রথমে লিমুজিন এবং তারপর প্যাকারের প্রাক্তন কর্মচারী রিচার্ড শিট্স (যে বেনো লেভিন নামে পরিচিত হতে চায়) এর বাসা। সচরাচর অফিসে যারা প্যাকারকে দৈনন্দিন আপডেট জানায় তারা আজকে লিমুজিনেই তার সাথে দেখা করতে আসে- প্রথমে তার টেকনিক্যাল নিরাপত্তা স্পেশালিস্ট, তারপর আর্ট উপদেষ্টা ডিডি ফ্যাঞ্চার (জুলিয়েত বিনোশ)। ফ্যাঞ্চারের সাথে সেক্স দিয়েই সিনেমার ইরটিক রিলিফের সূচনা। এ সময় পেইন্টিংয়ে ভরপুর একটি গোটা চ্যাপেল কিনে নেয়ার ইচ্ছা থেকে আমরা প্যাকারের বৈভব ও অপচয়বৃত্তির পরিচয় পাই। অনেকের সাথে কথোপকনে এটাও বোঝা যায় যে সে খুব মেধাবী এবং মধ্যমদের সাধারণ যুক্তি তার কাছে অধিকাংশ সময়ই হাস্যকর লাগে। সে নিজে মাঝেমাঝে তাদের মত যুক্তিবাদী হওয়ার চেষ্টা করে যদিও যৌক্তিকতা আসলে তার ঘৃণার বস্তু। মুসলিম সুফী চিন্তাধারায় উদ্বুদ্ধ ড়্যাপ সঙ্গীতশিল্পী ব্রাদা ফেজ-এর (সোমালীয়-কানাডীয় মুসলিম ড়্যাপার কেনান যে চরিত্রে ক্যামিও দেয়) প্রতি তার মুগ্ধতাও সেটা প্রমাণ করে। তার দুটো ব্যক্তিগত এলিভেটরের একটাতে উঠলে ফরাসি সুরকার এরিক সাতি-র (১৮৮৪-১৯২৫) সুর বাজে, আরেকটাতে ব্রাদা ফেজের।
এক পর্যায়ে তার সদ্য বিবাহিত স্ত্রী এলিসের সাথে দেখা হয়, সে পেশায় কবি, ভূগোল সম্পর্কে তার জানাশোনা খুব কম তাই নিজস্ব গাড়ির বদলে সে মাঝেমাঝে ট্যাক্সিতে যাতায়াত করতে পছন্দ করে, ট্যাক্সি ড্রাইভার কোন দেশ থেকে এসেছে, কেমন আছে ইত্যাদি জিজ্ঞাস করে সে নিজের জানার পরিধি বাড়ায়। এলিসের সাথেই সে সকাল ও দুপুড়ের খাবার খায়। স্ত্রী তার শরীর থেকে সেক্সের গন্ধ পায়। প্যাকার বলে সেটা সেক্স পরবর্তী গন্ধ নয়, বরং সেক্সের প্রবল ইচ্ছার গন্ধ। স্বামীর মত সে সবকিছুর প্রতি নির্বিকার থাকতে পারে না। বিয়ের কয়েক সপ্তাহের মাথায় আজকেই স্ত্রী তাকে ছেড়ে যাওয়ার কথা বলে যা একদিক থেকে সিনেমার পরবর্তী গতিপথ ঠিক করে দেয়। কারণ এ থেকে প্যাকার নিজেকে ধ্বংসের অনুপ্রেরণা পায়, যদিও অনুপ্রেরণার অভাব তার কোনকালেই ছিল না। সে অনেক আগে ফিরে যেতে চায়, যেতে যেতে যদি নিজের জন্মেরও আগে, অর্থাৎ মৃত্যুতে, চলে যেতে হয় তাতেও সে রাজি। তার কোন মোহমুক্ত প্রাক্তন কর্মচারী, আধুনিক ধনতন্ত্রের তলে পিষ্ট কোন ব্যক্তি- যে কেউ তাকে খুন করতে চাইতে পারে। কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার ধ্বংস ঘটলেও সেটাকে পুঁজিবাদের পতনের রূপক হিসেবে দেখা যাবে না।
পুঁজিবাদ- অর্থাৎ সম্পদের পাহাড় গড়ে তোলার আর্ট নিয়ে সিনেমাতে কিছু কথা আছে। প্যাকারের তাত্ত্বিক উপদেষ্টা ক্রিম্যাটিস্টিক্স (Chrematistics, χρηματιστική) এর কথা বলে, মিলেতুসের থেলিস (পৃথিবীর প্রথম দার্শনিক ও বিজ্ঞানী) ধনী হওয়ার আর্ট বোঝাতে যে শব্দটি প্রথম ব্যবহার করেছিলেন। এই উপদেষ্টার মতে অন্য সব আর্টের মতো এযুগে ক্রিম্যাটিস্টিক্সেরও অধঃপতন ঘটেছে। কারণ এখন টাকাই স্বয়ংসম্পূর্ণ, মানুষ টাকা তৈরি করে না, টাকার পেছনে দৌঁড়ুতে বাধ্য হয়। তাই শিল্প রয়ে গেছে, কিন্তু শিল্পীর মৃত্যু ঘটেছে। আধুনিক পাশ্চাত্য সভ্যতায় ১% পুঁজিপতিদের বিরুদ্ধে ৯৯% এর অকুপাই আন্দোলন চললেও, সমাজতান্ত্রিক বিপ্লবের সাথে তার মৌলিক পার্থক্য হচ্ছে, এখানে কেউ পুঁজিবাদের পতন চায় না, এখানে সবাই যার যার শেয়ারটা চায়। কেউ পেছনে পড়ে থাকতে চায় না। প্যাকারের প্রাক্তন কর্মচারী এই দলের সদস্য- সে প্যাকারের অট্টালিকা নির্মাণের যাত্রায় সহযাত্রী হতে পারেনি বলেই পাগল হয়েছে। এভাবেই কসমোপোলিস প্রোপাগান্ডা ফিল্মে পরিণত হয়ে যাওয়া থেকে রেহাই পায়।
কসমোপোলিসের অনন্য অর্জন লিমুজিন-দৃশ্য। বদ্ধ গাড়িতে একটি আলাদা জগৎ তৈরির ধারণাটা চমৎকার, যার ধারণাটা অবশ্যই ডিলিলোর অবদান। কিন্তু ক্রোনেনবার্গ লিমুজিনে করে শহর ঘোরার দৃশ্য ধারণ করতে গিয়ে নিজের দীর্ঘ অভিজ্ঞতার পরিচয় দিয়েছেন। গাড়ির ভেতর থেকে বাইরের ধীরে ধীরে চলমান দৃশ্য এবং ভেতরের জগৎ দুটোই খুব ভাল ফুটে উঠেছে যদিও এক্ষেত্রে আব্বস কিয়রোস্তামির সাথে ক্রোনেনবার্গ পাল্লা দিতে পারবেন না।
- - লেখক: শিক্ষানবিস (আলাপ) ১১:২৩, ১৬ জুলাই ২০১৩ (UTC)