কৃষ্ণ চলচ্চিত্র
শৈলীভিত্তিক ঘরানা |
---|
বিষয়ভিত্তিক ঘরানা |
ফরম্যাটভিত্তিক ঘরানা |
কৃষ্ণ-চলচ্চিত্র বা ফিল্ম নোয়া (ফরাসি ভাষায়: Film noir) (নয়ার চলচ্চিত্র বা নয়ার সিনেমা নামেও পরিচিত) বলতে মূলত অপরাধ-জগৎ নিয়ে নির্মীত হলিউডের শৈলীপূর্ণ থ্রিলার সিনেমাকে বোঝায়, বিশেষ করে যেগুলোতে হতাশাবাদী মনোভাব এবং যৌন প্রণোদনার উপর বেশি গুরুত্ব আরোপ করা হয়। ধ্রুপদী যুগের এই সিনেমাগুলোর নির্মাণকাল ছিল ১৯৪০ থেকে ১৯৫০-এর দশক পর্যন্ত। আরও নির্দিষ্ট করে বললে, প্রথম কৃষ্ণ-চলচ্চিত্র নির্মীত হয়েছে ১৯৪০ সালে আর শেষটি খুব বেশি হলে ১৯৬৪ সালে। সে যুগের কৃষ্ণ সিনেমাগুলোর বৈশিষ্ট্য হচ্ছে, লো-কি আলোকসজ্জা ব্যবহার করে সাদাকালো চিত্র ধারণ। এই ভিজ্যুয়াল স্টাইল প্রকৃতপক্ষে জার্মান অভিব্যক্তিবাদী (expressionism) চিত্রগ্রহণ থেকে এসেছে। কৃষ্ণ-চলচ্চিত্রের কাহিনী এবং মনোভঙ্গির উৎপত্তিস্থল ছিল যুক্তরাষ্ট্রের গ্রেট ডিপ্রেশনের সময় জন্ম নেয়া অপরাধ-জগৎ সংশ্লিষ্ট অসংখ্য দুর্ধর্ষ কল্পকাহিনী।
ফরাসি ভাষায় film noir শব্দ দুটির অর্থ "কৃষ্ণ চলচ্চিত্র"। হলিউড সিনেমার ক্ষেত্রে এই বাগধারাটি প্রথম প্রয়োগ করেছিলেন ফরাসি চলচ্চিত্র সমালোচক নিনো ফ্রাংক, ১৯৪৬ সালে। ধ্রুপদী যুগের মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্পের অধিকাংশ ব্যক্তিই এ নাম সম্পর্কে কিছু জানতেন না। চলচ্চিত্রের ইতিহাসবিদ ও সমালোচকরা অতীত পর্যালোচনার মাধ্যমে নামটি ব্যবহার শুরু করেছিলেন। ১৯৭০-এর দশকে এর বহুল ব্যবহার শুরু হয়, এর আগে অধিকাংশ নোয়া সিনেমাকে মেলোড্রামা হিসেবে আখ্যায়িত করা হতো। নোয়া সিনেমাকে একটি আলাদা জঁরা হিসেবে বিবেচনা করা যেতে পারে কিনা এ নিয়ে এখনও চলচ্চিত্র তাত্ত্বিকদের মধ্যে বিতর্ক রয়ে গেছে।
নোয়া সিনেমার কাহিনী অনেক ধরণের হতে পারে— কেন্দ্রীয় চরিত্রটি হতে পারে কোন প্রাইভেট গোয়েন্দা বা নজরদারিতে নিয়োজিত কোন ব্যক্তি (দ্য বিগ স্লিপ, ১৯৪৬), সাদা পোশাকের পুলিশ (দ্য বিগ হিট, ১৯৫৩), বয়স্ক মুষ্টিযোদ্ধা (দ্য সেট-আপ, ১৯৪৯), অন্যের নির্ভরতা আদায়ের পর তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে এমন কোন দুর্ভাগা (নাইট অ্যান্ড দ্য সিটি, ১৯৫০), কোন ন্যায়নিষ্ঠ নাগরিক যে ভাগ্যচক্রে অপরাধ জগতে জড়িয়ে পড়ে (গান ক্রেজি, ১৯৫০) অথবা কেবল পরিস্থিতির শিকার কোন সাধারণ মানুষ (ডি.ও.এ., ১৯৫০)। নোয়া সিনেমা এক সময় কেবল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বানানো হলেও পরবর্তীতে অনেক দেশেই এর প্রভাব পরিলক্ষিত হয়। ১৯৬০-এর দশকের পরে নির্মীত অনেক চলচ্চিত্রে ধ্রুপদী যুগের নোয়া সিনেমার নিয়মাবলী ব্যবহার করতে দেখা যায়। পরবর্তী কালের এসব নোয়া-সদৃশ সিনেমাকে বলা হয় নব্য-নোয়া চলচ্চিত্র। অন্যদিকে নোয়া সিনেমার আলঙ্কারিক দিকগুলো নিয়ে সেই ১৯৪০-এর দশক থেকেই ব্যঙ্গাত্মক ছবি নির্মীত হয়ে আসছে।
সর্বকালের সেরা ফিল্ম নোয়া
১৯৩১ থেকে ১৯৫৮ পর্যন্ত নির্মীত সিনেমাগুলোকেই এই তালিকায় রাখা হচ্ছে। এর পরে নির্মীত নোয়া টাইপের সিনেমাকে নিও-নোয়া বলা হবে।
যেসব নোয়া সিনেমার IMDb-তে ৩০ জুন, ২০১৩ তারিখের ভোটসংখ্যা ১০০০ বা তার বেশি এবং রেটিং ৬.৫ বা তার বেশি সেগুলোকে এখানে রেটিং অনুযায়ী সাজানো হয়েছে। আইএমডিবি ভোটসংখ্যা ও রেটিং এবং মেটাস্কোর (মেটাক্রিটিক ওয়েবসাইটে প্রাপ্ত স্কোর) উল্লেখ করা হয়েছে শেষ তিন কলামে। প্রথম কলামের নম্বরে ক্লিক করলে উক্ত সিনেমার আইএমডিবি পাতায় যাওয়া যাবে। দৈর্ঘ্য মিনিটে দেয়া আছে। প্রথম সারির তীর চিহ্নগুলোতে ক্লিক করে বিভিন্ন বিষয় অনুযায়ী তালিকাটি সর্ট করা যাবে।
# | সিনেমার নাম | পরিচালক | মুক্তি | দৈর্ঘ্য | রেটিং | ভোটসংখ্যা |
---|---|---|---|---|---|---|
১ | Sunset Blvd. | Billy Wilder | ১৯৫০ | ১১০ | ৮.৬ | ৮৮,৮০৮ |
২ | M | Fritz Lang | ১৯৩১ | ১১৭ | ৮.৫ | ৬৪,২২৮ |
৩ | Double Indemnity | Billy Wilder | ১৯৪৪ | ১০৭ | ৮.৫ | ৬১,৪৮৩ |
৪ | The Third Man | Carol Reed | ১৯৪৯ | ১০৪ | ৮.৪ | ৭৫,৫৪৭ |
৫ | The Maltese Falcon | John Huston | ১৯৪১ | ১০০ | ৮.৩ | ৭৫,৪৭৯ |
৬ | Touch of Evil | Orson Welles | ১৯৫৮ | ৯৫ | ৮.২ | ৪৮,৮৬০ |
৭ | Strangers on a Train | Alfred Hitchcock | ১৯৫১ | ১০১ | ৮.২ | ৫৯,১৮৪ |
৮ | The Night of the Hunter | Charles Laughton | ১৯৫৫ | ৯৩ | ৮.২ | ৪১,২৬৬ |
৯ | Ace in the Hole | Billy Wilder | ১৯৫১ | ১১১ | ৮.২ | ১২,৩৪৩ |
১০ | The Big Sleep | Howard Hawks | ১৯৪৬ | ১১৪ | ৮.২ | ৪৩,৬৯২ |
১১ | White Heat | Raoul Walsh | ১৯৪৯ | ১১৪ | ৮.১ | ১৪,৫৯৪ |
১২ | The Killing | Stanley Kubrick | ১৯৫৬ | ৮৫ | ৮.১ | ৪১,১০২ |
১৩ | Sweet Smell of Success | Alexander Mackendrick | ১৯৫৭ | ৯৬ | ৮.১ | ১৩,৭৮৮ |
১৪ | Laura | Otto Preminger | ১৯৪৪ | ৮৮ | ৮.১ | ২১,০৪৯ |
১৫ | Out of the Past | Jacques Tourneur | ১৯৪৭ | ৯৭ | ৮.১ | ১৫,৫৪০ |
১৬ | In a Lonely Place | Nicholas Ray | ১৯৫০ | ৯৪ | ৮.০ | ১১,০৬১ |
১৭ | The Big Heat | Fritz Lang | ১৯৫৩ | ৯০ | ৮.০ | ১১,৩০৮ |
১৮ | Night and the City | Jules Dassin | ১৯৫০ | ১০১ | ৭.৯ | ৫,৪৭০ |
১৯ | The Asphalt Jungle | John Huston | ১৯৫০ | ১১২ | ৭.৯ | ১২,৮৮৪ |
২০ | Key Largo | John Huston | ১৯৪৮ | ১০০ | ৭.৯ | ২০,৭২০ |
২১ | Mildred Pierce | Michael Curtiz | ১৯৪৫ | ১১১ | ৭.৯ | ১১,২২১ |
২২ | The Killers | Robert Siodmak | ১৯৪৬ | ১০৩ | ৭.৯ | ৮,৯৪২ |
২৩ | Scarlet Street | Fritz Lang | ১৯৪৫ | ১০৩ | ৭.৮ | ৬,৩৯৯ |
২৪ | The Set-Up | Robert Wise | ১৯৪৯ | ৭৩ | ৭.৮ | ৪,২৫২ |
২৫ | Pickup on South Street | Samuel Fuller | ১৯৫৩ | ৮০ | ৭.৮ | ৬,৩৯৬ |
২৬ | Gaslight | George Cukor | ১৯৪৪ | ১১৪ | ৭.৮ | ১১,৫৩২ |
২৭ | Gun Crazy | Joseph H. Lewis | ১৯৫০ | ৮৬ | ৭.৭ | ৫,৪১৬ |
২৮ | Thieves' Highway | Jules Dassin | ১৯৪৯ | ৯৪ | ৭.৭ | ২,৫২৩ |
২৯ | Nightmare Alley | Edmund Goulding | ১৯৪৭ | ১১০ | ৭.৭ | ৩,৬৮৩ |
৩০ | Body and Soul | Robert Rossen | ১৯৪৭ | ১০৪ | ৭.৭ | ২,৩৫৪ |
৩১ | Gilda | Charles Vidor | ১৯৪৬ | ১১০ | ৭.৭ | ১৩,৯৫৭ |
৩২ | The Woman in the Window | Fritz Lang | ১৯৪৪ | ১০৭ | ৭.৭ | ৬,৩৭১ |
৩৩ | The Lady from Shanghai | Rita Hayworth | ১৯৪৭ | ৮৭ | ৭.৭ | ১২,৫৭৩ |
৩৪ | The Narrow Margin | Richard Fleischer | ১৯৫২ | ৭১ | ৭.৭ | ৩,৫৩৩ |
৩৫ | The Naked City | Jules Dassin | ১৯৪৮ | ৯৬ | ৭.৭ | ৫,৬৭২ |
৩৬ | The Letter | William Wyler | ১৯৪০ | ৯৫ | ৭.৭ | ৫,৭৬৮ |
৩৭ | Kiss Me Deadly | Robert Aldrich | ১৯৫৫ | ১০৬ | ৭.৭ | ৯,৮৫০ |
৩৮ | Caged | John Cromwell | ১৯৫০ | ৯৬ | ৭.৭ | ১,৫২৫ |
৩৯ | Brute Force | Jules Dassin | ১৯৪৭ | ৯৮ | ৭.৭ | ৪,০০০ |
৪০ | Where the Sidewalk Ends | Otto Preminger | ১৯৫০ | ৯৫ | ৭.৬ | ৩,৫৯২ |
৪১ | Spellbound | Alfred Hitchcock | ১৯৪৫ | ১১১ | ৭.৬ | ২২,৮১২ |
৪২ | The Big Clock | John Farrow | ১৯৪৮ | ৯৫ | ৭.৬ | ৩,৬৮১ |
৪৩ | Detective Story | William Wyler | ১৯৫১ | ১০৩ | ৭.৬ | ৩,৩২৫ |
৪৪ | High Sierra | Raoul Walsh | ১৯৪১ | ১০০ | ৭.৬ | ৮,১৪০ |
৪৫ | Green for Danger | Sidney Gilliat | ১৯৪৬ | ৯১ | ৭.৬ | ২,৩৫৪ |
৪৬ | Murder, My Sweet | Edward Dmytryk | ১৯৪৪ | ৯৫ | ৭.৬ | ৫,৯৩০ |
৪৭ | Leave Her to Heaven | John M. Stahl | ১৯৪৫ | ১১০ | ৭.৬ | ৪,৯৮২ |
৪৮ | They Live by Night | Nicholas Ray | ১৯৪৮ | ৯৫ | ৭.৬ | ২,৯৬৬ |
৪৯ | Criss Cross | Robert Siodmak | ১৯৪৯ | ৮৮ | ৭.৬ | ২,৯৬৪ |
৫০ | This Gun for Hire | Frank Tuttle | ১৯৪২ | ৮১ | ৭.৫ | ৪,১৪১ |
৫১ | The Postman Always Rings Twice | Tay Garnett | ১৯৪৬ | ১১৩ | ৭.৫ | ১০,০০৯ |
৫২ | Hangmen Also Die! | Fritz Lang | ১৯৪৩ | ১৩৪ | ৭.৫ | ১,৯৫৫ |
৫৩ | The Desperate Hours | William Wyler | ১৯৫৫ | ১১২ | ৭.৫ | ৪,৯৪৭ |
৫৪ | The Harder They Fall | Mark Robson | ১৯৫৬ | ১০৯ | ৭.৫ | ৩,৪৩৮ |
৫৫ | Dark Passage | Delmer Daves | ১৯৪৭ | ১০৬ | ৭.৫ | ৮,৩৯০ |
৫৬ | Kiss of Death | Henry Hathaway | ১৯৪৭ | ৯৮ | ৭.৫ | ৩,৭১০ |
৫৭ | The Stranger | Orson Welles | ১৯৪৬ | ৯৫ | ৭.৫ | ৯,৪১৬ |
৫৮ | Sorry, Wrong Number | Anatole Litvak | ১৯৪৮ | ৮৯ | ৭.৫ | ৫,০১৫ |
৫৯ | Sudden Fear | David Miller | ১৯৫২ | ১১০ | ৭.৪ | ১,৯২৩ |
৬০ | Kansas City Confidential | Phil Karlson | ১৯৫২ | ৯৯ | ৭.৪ | ২,৪৪৯ |
৬১ | Force of Evil | Abraham Polonsky | ১৯৪৮ | ৭৮ | ৭.৪ | ৩,০৮৯ |
৬২ | The Strange Love of Martha Ivers | Lewis Milestone | ১৯৪৬ | ১১৬ | ৭.৪ | ৩,৭৯২ |
৬৩ | Act of Violence | Fred Zinnemann | ১৯৪৮ | ৮২ | ৭.৪ | ২,০৬৪ |
৬৪ | Detour | Edgar G. Ulmer | ১৯৪৫ | ৬৭ | ৭.৪ | ৬,৮৭৩ |
৬৫ | On Dangerous Ground | Nicholas Ray | ১৯৫২ | ৮২ | ৭.৪ | ২,৮৬৩ |
৬৬ | Champion | Mark Robson | ১৯৪৯ | ৯৯ | ৭.৪ | ১,৬৭৪ |
৬৭ | I Want to Live! | Robert Wise | ১৯৫৮ | ১২০ | ৭.৪ | ৩,০৩৭ |
৬৮ | Call Northside 777 | Henry Hathaway | ১৯৪৮ | ১১২ | ৭.৪ | ৪,১২৩ |
৬৯ | No Way Out | Joseph L. Mankiewicz | ১৯৫০ | ১০৬ | ৭.৪ | ১,৯৮৪ |
৭০ | The Big Combo | Joseph H. Lewis | ১৯৫৫ | ৮৪ | ৭.৪ | ২,৮৮৩ |
৭১ | Crossfire | Edward Dmytryk | ১৯৪৭ | ৮৬ | ৭.৪ | ৩,৬৮৪ |
৭২ | The Window | Ted Tetzlaff | ১৯৪৯ | ৭৩ | ৭.৪ | ১,৪৬৩ |
৭৩ | Phantom Lady | Robert Siodmak | ১৯৪৪ | ৮৭ | ৭.৪ | ১,৬৭৪ |
৭৪ | D.O.A. | Rudolph Maté | ১৯৫০ | ৮৩ | ৭.৩ | ৫,৭৩৩ |
৭৫ | Raw Deal | Anthony Mann | ১৯৪৮ | ৭৯ | ৭.৩ | ১,৪৫৮ |
৭৬ | The Enforcer | Bretaigne Windust | ১৯৫১ | ৮৭ | ৭.৩ | ২,০০৯ |
৭৭ | House of Strangers | Joseph L. Mankiewicz | ১৯৪৯ | ১০১ | ৭.৩ | ১,২১২ |
৭৮ | Panic in the Streets | Elia Kazan | ১৯৫০ | ৯৬ | ৭.৩ | ৩,৬০৮ |
৭৯ | Crime Wave | André De Toth | ১৯৫৪ | ৭৩ | ৭.৩ | ১,৩৫০ |
৮০ | The Reckless Moment | Max Ophüls | ১৯৪৯ | ৮২ | ৭.৩ | ১,৮৫৯ |
৮১ | Angel Face | Otto Preminger | ১৯৫২ | ৯১ | ৭.২ | ৩,২৭৩ |
৮২ | Boomerang! | Elia Kazan | ১৯৪৭ | ৮৮ | ৭.৩ | ১,৮৯৮ |
৮৩ | Road House | Jean Negulesco | ১৯৪৮ | ৯৫ | ৭.২ | ১,০৫০ |
৮৪ | Tomorrow Is Forever | Irving Pichel | ১৯৪৬ | ১০৫ | ৭.২ | ১,১৫০ |
৮৫ | Ministry of Fear | Fritz Lang | ১৯৪৪ | ৮৬ | ৭.২ | ২,৭৭৪ |
৮৬ | Born to Kill | Robert Wise | ১৯৪৭ | ৯২ | ৭.২ | ২,১৯৯ |
৮৭ | He Walked by Night | Alfred L. Werker | ১৯৪৮ | ৭৯ | ৭.২ | ২,২৪৯ |
৮৮ | I Wake Up Screaming | H. Bruce Humberstone | ১৯৪১ | ৮২ | ৭.২ | ১,৭১০ |
৮৯ | Human Desire | Fritz Lang | ১৯৫৪ | ৯১ | ৭.১ | ১,৭৪৩ |
৯০ | The Blue Dahlia | George Marshall | ১৯৪৬ | ৯৬ | ৭.১ | ৩,৫২৩ |
৯১ | The Prowler | Joseph Losey | ১৯৫১ | ৯২ | ৭.১ | ১,০০৪ |
৯২ | House by the River | Fritz Lang | ১৯৫০ | ৮৮ | ৭.১ | ১,২৭৬ |
৯৩ | Fallen Angel | Otto Preminger | ১৯৪৫ | ৯৮ | ৭.১ | ২,০৪৭ |
৯৪ | The Glass Key | Stuart Heisler | ১৯৪২ | ৮৫ | ৭.১ | ২,৫২৮ |
৯৫ | Possessed | Curtis Bernhardt | ১৯৪৭ | ১০৮ | ৭.১ | ২,০০৫ |
৯৬ | The Mask of Dimitrios | Jean Negulesco | ১৯৪৪ | ৯৫ | ৭.১ | ১,৫৩০ |
৯৭ | Caught | Max Ophüls | ১৯৪৯ | ৮৮ | ৭.১ | ১,৩৯২ |
৯৮ | Hell Drivers | Cy Endfield | ১৯৫৭ | ১০৮ | ৭.১ | ১,৩১৫ |
৯৯ | Fourteen Hours | Henry Hathaway | ১৯৫১ | ৯২ | ৭.১ | ১,০৫২ |
১০০ | The Dark Corner | Henry Hathaway | ১৯৪৬ | ৯৯ | ৭.১ | ১,৯৩৫ |
১০১ | Nightfall | Jacques Tourneur | ১৯৫৭ | ৭৮ | ৭.১ | ১,১৪৯ |
১০২ | Dead Reckoning | John Cromwell | ১৯৪৭ | ১০০ | ৭.১ | ৩,১৩৫ |
১০৩ | T-Men | Anthony Mann | ১৯৪৭ | ৯২ | ৭.১ | ১,৩২৯ |
১০৪ | The Street with No Name | William Keighley | ১৯৪৮ | ৯১ | ৭.১ | ১,৪২১ |
১০৫ | Tension | John Berry | ১৯৪৯ | ৯৫ | ৭.১ | ১,০২৮ |
১০৬ | His Kind of Woman | John Farrow | ১৯৫১ | ১২০ | ৭.১ | ১,৯০৮ |
১০৭ | Side Street | Anthony Mann | ১৯৫০ | ৮৩ | ৭.১ | ১,১৩৪ |
১০৮ | Deception | Irving Rapper | ১৯৪৬ | ১১০ | ৭.১ | ১,৩৪৮ |
১০৯ | A Double Life | George Cukor | ১৯৪৭ | ১০৪ | ৭.১ | ১,৫৪৯ |
১১০ | The Big Steal | Don Siegel | ১৯৪৯ | ৭১ | ৭.০ | ২,১৪০ |
১১১ | The Dark Mirror | Robert Siodmak | ১৯৪৬ | ৮৫ | ৭.০ | ১,৫৪৩ |
১১২ | Clash by Night | Fritz Lang | ১৯৫২ | ১০৫ | ৭.০ | ২,৯৪২ |
১১৩ | The Sniper | Edward Dmytryk | ১৯৫২ | ৮৮ | ৭.০ | ১,০৮৯ |
১১৪ | While the City Sleeps | Fritz Lang | ১৯৫৬ | ১০০ | ৭.০ | ২,৪৭৬ |
১১৫ | The Unsuspected | Michael Curtiz | ১৯৪৭ | ১০৩ | ৭.০ | ১,১১৬ |
১১৬ | The Locket | John Brahm | ১৯৪৬ | ৮৫ | ৭.০ | ১,০০৫ |
১১৭ | Somewhere in the Night | Joseph L. Mankiewicz | ১৯৪৬ | ১১০ | ৭.০ | ১,০৩৪ |
১১৮ | The Damned Don't Cry | Vincent Sherman | ১৯৫০ | ১০৩ | ৭.০ | ১,০০৬ |
১১৯ | Niagara | Henry Hathaway | ১৯৫৩ | ৯২ | ৭.০ | ৭,৬০০ |
১২০ | The Hitch-Hiker | Ida Lupino | ১৯৫৩ | ৭১ | ৭.০ | ২,৫৯৭ |
১২১ | Black Angel | Roy William Neill | ১৯৪৬ | ৮১ | ৭.০ | ১,১১৯ |
১২২ | Johnny Eager | Mervyn LeRoy | ১৯৪১ | ১০৭ | ৬.৯ | ১,২০১ |
১২৩ | Conflict | Curtis Bernhardt | ১৯৪৫ | ৮৬ | ৬.৯ | ১,২৬৩ |
১২৪ | Mystery Street | John Sturges | ১৯৫০ | ৯৩ | ৬.৯ | ১,০৯১ |
১২৫ | Lured | Douglas Sirk | ১৯৪৭ | ১০২ | ৬.৯ | ১,০১৩ |
১২৬ | Beyond a Reasonable Doubt | Fritz Lang | ১৯৫৬ | ৮০ | ৬.৯ | ২,১৩৬ |
১২৭ | Secret Beyond the Door... | Fritz Lang | ১৯৪৭ | ৯৯ | ৬.৯ | ২,০৩০ |
১২৮ | The House on Telegraph Hill | Robert Wise | ১৯৫১ | ৯৩ | ৬.৯ | ১,১৪৬ |
১২৯ | The Big Knife | Robert Aldrich | ১৯৫৫ | ১১১ | ৬.৯ | ১,৭২৪ |
১৩০ | Suddenly | Lewis Allen | ১৯৫৪ | ৭৫ | ৬.৯ | ৩,০০২ |
১৩১ | Berlin Express | Jacques Tourneur | ১৯৪৮ | ৮৭ | ৬.৯ | ১,৩৪৭ |
১৩২ | The Blue Gardenia | Fritz Lang | ১৯৫৩ | ৯০ | ৬.৯ | ২,১৬৭ |
১৩৩ | Armored Car Robbery | Richard Fleischer | ১৯৫০ | ৬৭ | ৬.৯ | ১,০৫৮ |
১৩৪ | Whirlpool | Otto Preminger | ১৯৪৯ | ৯৮ | ৬.৮ | ১,৬০৫ |
১৩৫ | Beyond the Forest | King Vidor | ১৯৪৯ | ৯৭ | ৬.৮ | ১,১১৮ |
১৩৬ | The Leopard Man | Jacques Tourneur | ১৯৪৩ | ৬৬ | ৬.৮ | ২,২৬৪ |
১৩৭ | Union Station | Rudolph Maté | ১৯৫০ | ৮১ | ৬.৮ | ১,১৪৫ |
১৩৮ | The Red House | Delmer Daves | ১৯৪৭ | ১০০ | ৬.৮ | ১,২৮৮ |
১৩৯ | Knock on Any Door | Nicholas Ray | ১৯৪৯ | ১০০ | ৬.৮ | ১,৭২৮ |
১৪০ | The House on 92nd Street | Henry Hathaway | ১৯৪৫ | ৮৮ | ৬.৭ | ১,৫১৪ |
১৪১ | The Racket | John Cromwell | ১৯৫১ | ৮৮ | ৬.৭ | ১,২৫৪ |
১৪২ | Killer's Kiss | Stanley Kubrick | ১৯৫৫ | ৬৭ | ৬.৭ | ১০,৭৩১ |
১৪৩ | The Shanghai Gesture | Josef von Sternberg | ১৯৪১ | ৯৫ | ৬.৭ | ১,৪৯৮ |
১৪৪ | Journey Into Fear | Norman Foster | ১৯৪৩ | ৬৮ | ৬.৭ | ১,৯১০ |
১৪৫ | Witness to Murder | Roy Rowland | ১৯৫৪ | ৮৩ | ৬.৬ | ১,০৩১ |
১৪৬ | Where Danger Lives | John Farrow | ১৯৫০ | ৮২ | ৬.৬ | ১,১২২ |
১৪৭ | Lady in the Lake | Robert Montgomery | ১৯৪৭ | ১০৫ | ৬.৬ | ২,৩৮৬ |
১৪৮ | Macao | Josef von Sternberg | ১৯৫২ | ৮১ | ৬.৬ | ১,৪০৫ |
১৪৯ | The Two Mrs. Carrolls | Peter Godfrey | ১৯৪৭ | ৯৯ | ৬.৬ | ১,৭২১ |
১৫০ | Quicksand | Irving Pichel | ১৯৫০ | ৭৯ | ৬.৬ | ১,০১৭ |
১৫১ | Undercurrent | Vincente Minnelli | ১৯৪৬ | ১১৬ | ৬.৫ | ১,৪৩১ |
সর্বকালের সেরা নিও-নোয়া সিনেমা
১৯৬৪ সালের পর থেকে বর্তমান পর্যন্ত যেসব নোয়া সিনেমা নির্মীত হয়েছে বা যেগুলোতে ধ্রুপদী ফিল্ম নোয়ার প্রভাব আছে।
- ট্যাক্সি ড্রাইভার (১৯৭৬)
- চায়ানাটাউন (১৯৭৪)
- ব্লু ভেলভেট (১৯৮৬)
- দ্য কনভারসেশন (১৯৭৪)
- ল্য সামুরাই (১৯৬৭)
- ফারগো (১৯৯৫)
- মুলহল্যান্ড ড্রাইভ (২০০১)
- হিট (১৯৯৫)
- রেজারভোয়ার ডগস (১৯৯১)
- পয়েন্ট ব্ল্যাংক (১৯৬৭)
- দ্য কিলিং অফ আ চাইনিজ বুকি (১৯৭৬)
- এল.এ. কনফিডেনশিয়াল (১৯৯৭)
- ডার্টি হ্যারি (১৯৭১)
- গেট কার্টার (১৯৭১)
- দ্য লং গুডবাই (১৯৭৩)
- দ্য ফ্রেঞ্চ কানেকশন (১৯৭১)
- মিলারস ক্রসিং (১৯৯০)
- ব্লাড সিম্পল (১৯৮৪)
- দি ইউজুয়াল সাসপেক্টস (১৯৯৫)
- মেমেন্টো (২০০০)
- সেভেন (১৯৯৫)
- লস্ট হাইওয়ে (১৯৯৬)
- হু ফ্রেইমড রজার ড়্যাবিট? (১৯৮৮)
- দ্য রেড সার্কল (১৯৭০)
- দি অ্যামেরিকান ফ্রেন্ড (১৯৭৭)
- সেকেন্ড ব্রেথ (১৯৬৬)
- নাইট মুভস (১৯৭৫)
- কাটার'স ওয়ে (১৯৮১)
- হাউজ অফ গেমস (১৯৮৭)
- দ্য ম্যান হু ওয়াজন্ট দেয়ার (২০০১)
- আ সিম্পল প্ল্যান (১৯৯৮)