ফ্র্যান্টিক

চলচ্চিত্র থেকে
Frantic
Frantic.jpg
ঘরানা অপরাধ, নাট্য, রহস্য
পরিচালনা রোমান পোলানস্কি
প্রযোজনা Tim Hampton, Thom Mount
চিত্রনাট্য Roman Polanski, Gérard Brach
অভিনয় Harrison Ford, Betty Buckley, Emmanuelle Seigner, Djiby Soumare, Dominique Virton
সঙ্গীত Ennio Morricone
চিত্রগ্রহণ Witold Sobocinski
সম্পাদনা Sam O'Steen
স্টুডিও Warner Bros., Mount Company, The
মুক্তি ১৯৮৮
দৈর্ঘ্য ১২০ মিনিট
ভাষা English, French
রঙ Color
শুটিংস্থল Lady Liberty Statue, Allée des Cygnes, Paris 16, Paris, France
রেটিংসমগ্র
IMDb ৬.৮/১০ (৩০,৩৪৪)
RoTo ৭৮% ()
Ebert ৩.০/৪.০
আমার ৭/১০

পর্যালোচনা

লেখক: খান মুহাম্মদ

রজার ইবার্ট ফ্র্যান্টিক (১৯৮৮) এর বেশ যথোপযুক্ত একটি রিভিউ লিখেছিলেন। তার মতে, সিনেমাটির প্রথম দৃশ্যগুলো দেখে আবার সেই পুরনো পোলানস্কির কথা মনে পড়ে যায় যিনি রোজমেরি'স বেবি এবং চায়নাটাউন এর মতো সিনেমা বানিয়েছিলেন। কিন্তু পর্দায় স্যুডো-হিরোইনের আগমনের পর থেকে পরিস্থিতি পাল্টে যায়, একের পর এক ক্লাইম্যাক্স আর ইঁদুর-বিড়াল দৌঁড়ের মধ্যে পোলানস্কির থ্রিলারের স্বাদটা হারিয়ে যায়। শুরুতে যে এসেন্সটা তৈরি করতে পেরেছিলেন সেটা থেকে এত দূরে সরে না গেলে ফ্র্যান্টিক নিঃসন্দেহে তার ক্যারিয়ারের আরেকটা উল্লেখযোগ্য অর্জন হতে পারত। কিন্তু থ্রিলারের বাইরেও ফ্র্যান্টিক এর আরেকটা রূপ আছে যেটা একেবারে এড়িয়ে গেলে চলবে না।

ফ্র্যান্টিক শুরু হয় ডক্টর রিচার্ড ওয়াকার (হ্যারিসন ফোর্ড) ও মিসেস সন্ড্রা ওয়াকারের সান ফ্রানসিস্কো থেকে ১২ ঘণ্টার প্লেন ভ্রমণ শেষে পারিতে (প্যারিস) আগমনের মধ্য দিয়ে। জেটল্যাগের সব প্রভাবই তাদের চোখে-মুখে স্পষ্ট। বিশ বছর আগে এই শহরেই তারা হানিমুনে এসেছিল। ওয়াকারের এবার আসার মূল কারণ একটা মেডিক্যাল কনভেনশনে যোগ দেয়া যদিও হোটেলে পৌঁছানোর পর থেকেই সে সন্ড্রাকে বুঝানোর চেষ্টা করতে থাকে যে, স্ত্রীকে সময় দেয়াটা তার কাছে কনভেনশনের চেয়ে কোনো অংশেই কম গুরুত্বপূর্ণ নয়। একটা চমৎকার সেমি-হলিডে কাটানোর স্বপ্নে বিভোর স্ত্রী স্নান শেষ করার পর স্নানঘরে যায় রিচার্ড। তখন হোটেল রুমে একটা কল আসে, যে কলের কথোপকথন বা কল শেষে স্ত্রীর কথা কিছুই রিচার্ড শুনতে পায় না এবং শোনার চেষ্টাও করে না। স্নান শেষে বেরিয়ে এসে দেখে স্ত্রী নেই। উধাও হয়ে যাওয়া স্ত্রীকে উদ্ধার করা নিয়েই সিনেমার বাকি গল্প এবং থ্রিল।

পারি পুলিশ এবং মার্কিন দূতাবাস কাউকেই তার স্ত্রী অপহরণ হয়ে গেছে এটা বিশ্বাস করাতে না পেরে রিচার্ড নিজে অনুসন্ধানে নামতে বাধ্য হয়। হোটেল রুমে আসার পরপরই তারা বুঝতে পেরেছিল যে সন্ড্রার ব্যাগ অন্য কারো ব্যাগের সাথে অদল-বদল হয়ে গেছে। ভুল ব্যাগটি ফেরত দেয়ার আগে খুলে দেখাকেই এখন ক্রাইম সিন ইনভেস্টিগেশনের প্রথম ধাপ বলে মনে করে রিচার্ড। ব্যাগে সন্দেহজনক কিছু সে পায় না, কেবল একটা নাইটক্লাবের ম্যাচবক্সে লেখা একটা ফোন নম্বর কাজে দেবে বলে মনে হয়। এর সাথে আরো একটা ক্লু যোগ হয় যখন হোটেলের বিপরীত দিকে অবস্থিত একটা দোকানে এক মাতালের কাছে শুনে, সে না-কি একজন লোককে একটি শ্বেত নারীকে জোরপূর্বক গাড়িতে উঠিয়ে নিয়ে যেতে দেখেছে। ওদিকে ওই ফোন নম্বর আর নাইটক্লাবের তথ্য সম্বল করে সে শেষ পর্যন্ত ভুল ব্যাগটি যার সেই মেয়েকে খুঁজে পায়। মেয়েটির নাম মিশেল (পোলানস্কির স্ত্রী এমানুয়েল সেনিয়ে অভিনীত), সে এক ভাড়াটে স্মাগলার, সান ফ্রানসিস্কো থেকে ওয়াকার দম্পতির প্লেনে করেই এসেছে। আসার পর তার ব্যাগটি একটি বিশেষ জায়গায় রাখার কথা ছিল, যা করতে পারলে তার ১০ হাজার ফ্রাংক পাওয়ার কথা। পারি'র পুলিশ বা মার্কিন দূতাবাসের দায়িত্বজ্ঞানহীনতা আর ঔদাসীন্যের বিপরীতে এই মেয়েটির মায়াময়তা ডক্টর ওয়াকারের পাথেয় হয়ে উঠে। কাহিনী এর চেয়ে বেশি বলতে চাই না, শুধু এটুকু বলে রাখা উচিত বলে মনে করি যে, এর সাথে আরব-ইসরায়েলী সংঘাত জড়িয়ে আছে।

চায়নাটাউন বা রোজমেরি'স বেবি দেখে পোলানস্কি সম্পর্কে যে ধারণা হয় এই সিনেমার শুরুটা দেখে সেটা আরো পাকাপোক্ত হতে বাধ্য। অজানা গন্তব্যের উদ্দেশ্যে নিক্ষিপ্ত একটি মিসাইলকে যদি থ্রিলারটি ধরা হয় তাহলে বলতে হবে যে, মিসাইলের ট্রিগারিং সুইচ টেপার ক্ষেত্রে পোলানস্কি বিশেষ পাণ্ডিত্য দেখিয়েছেন। এ কারণেই ওয়াকারের স্ত্রী'র কী হয়েছে সেটা জানার জন্য আমরা অস্থির হয়ে উঠি। কিন্তু রিচার্ড জানার একটু আগেই যেহেতু আমরা মূল ঘটনা জেনে ফেলি সেহেতু শেষ দিককার দৌঁড়ঝাঁপ মাঝেমধ্যে একটু বাড়াবাড়ি মনে হয়, হিচককীয় ক্লিফহ্যাঙার বা ত্রিশঙ্কুরস আমাদেরকে আর অতোটা আন্দোলিত করে না। এবং সত্যি বলতে ত্রিশঙ্কুরসের পরিমাণ একটু বেশিই হয়ে যায়।

সিনেমার পুরো শুটিং অবশ্যই পারিতে হয়েছে; পোলানস্কি তখন আম্রিকা থেকে পলাতক আসামী ছিলেন, এখনও যেমন আছেন। এ কারণেই হয়ত সূক্ষ্ণভাবে, বা কে জানে হয়ত বেশ স্থূলভাবেই, আম্রিকার দিকে কিছু অঙ্গুলি নির্দেশের লোভ তিনি সামলাতে পারেননি। থ্রিলারের আসল রস সৃষ্টিতে মিশেলের ব্যাগে পাওয়া স্ট্যাচু অফ লিবার্টি-র একটি পুতুলমূর্তির বিশেষ ভূমিকা ছিল, এবং পারি'র পাশ দিয়ে বয়ে যাওয়া সেন নদীর ছোট্ট দ্বীপ ইল-ও-সিনিয়ে তে অবস্থিত স্ট্যাচু অফ লিবার্টির প্রতিলিপি ল্যাডি লিবার্টিও ত্রিশঙ্কুরসের ঘটনাস্থল হিসেবে কাজ করেছে। আম্রিকায় কখনো প্রবেশ করতে পারবেন না বলেই কি আম্রিকার প্রবেশদ্বারের প্রতীক নিয়ে একটু খেলা করলেন পোলানস্কি? না-কি আসল স্ট্যাচু, তার আদলে তৈরি সস্তা পুতুল, পারিতে তার প্রতিলিপি, পারি'র আইফেল টাওয়ার ইত্যাদি প্রতীক ব্যবহার করে আরো গভীর কোনো সাংস্কৃতিক বাস্তবতার দিকে ইঙ্গিত করতে চান তিনি?

পোলীয় চলচ্চিত্র বিশেষজ্ঞ, যুক্তরাজ্যের ইউনিভার্সিটি অফ সেন্ট্রাল ল্যাংকাশায়ারের চলচ্চিত্র বিষয়ক রিডার এভা মাজিয়ের্স্কা তার Roman Polanski: The Cinema of a Cultural Traveller বইয়ে এসব প্রতীক সম্পর্কে লিখেছেন যে, যদিও স্ট্যাচু অফ লিবার্টি আম্রিকার প্রতি ফরাসিদের একটি উপহার ছিল, এখানে মূর্তিটি ব্যবহৃত হয়েছে আম্রিকার প্রতীক হিসেবে। সর্বশেষ ত্রিশঙ্কুরসের দৃশ্যে পারি'র লেডি লিবার্টির পাশাপাশি আইফেল টাওয়ারও দেখা যায়, কিন্তু মূর্তির পটভূমিতে আইফেল টাওয়ারকে খুব ক্ষীণ দেখায়। এর মাধ্যমে হয়ত পোলানস্কি আধুনিকায়নের নামে ইউরোপীয় শহরগুলোর আম্রিকায়ন, বৈচিত্র্যহরণ, ব্যক্তিত্বহরণ, আর সমসত্ত্বায়নের দিকেই ইঙ্গিত করেছেন।

পোলানস্কির দ্য টেন্যান্ট কে যেমন কেবল হরর হিসেবে দেখা যাবে না ফ্র্যান্টিক-কেও তেমন কেবল থ্রিলার হিসেবে দেখার সুযোগ নেই। আসল পারি (রাতের) ও নকল পারি'র (দিনের) মধ্যে পার্থক্য, এবং দু'য়ের মাঝে সমঝোতা নিয়ে কিছু বক্তব্য পোলানস্কির ছিল। সমকালীন সিনেমার যেকোনো দর্শক অবশ্যই জানবেন যে উডি অ্যালেনের পারি আর পোলানস্কির পারি'র মধ্যে আকাশ পাতাল পার্থক্য, কারণ উডি অ্যালেনের পারি একজন ভিনদেশী অভ্যাগতের পারি, আর পোলানস্কির পারি একজন ভিনদেশী অধিবাসীর পারি। দ্য টেন্যান্ট এ তিনি ইতিমধ্যে বলে ফেলেছিলেন যে, পারি'র প্রকৃত সমস্যা তার অভিবাসীরা নয়, আর এখানে সেই বক্তব্যটিকেই আরো স্পষ্টভাবে সমর্থন করেছেন।

এখানে দিনের পারিতে দেখা যায় পুলিশের ঔদাসীন্য, পরস্পরের পরস্পরকে বুঝার কোনো চেষ্টা না করা, একের সমস্যা নিয়ে অন্যের কোনো মাথা না ঘামানো (কনভেনশনের পরিচালক রিচার্ডের অবস্থার কিচ্ছু না জেনে তাকে ফোন করে কেবল কনভেনশনের কথা বলে যায়), আর রাতের পারিতে ধোঁয়াচ্ছন্ন নাইটক্লাব-ক্যাফে, বাদামী আর কালো বর্ণের অভিবাসী (আরব, আফ্রো-মার্কিন), আর অপকর্মের সাথে যুক্ত শ্বেত নারীরা। কোন পারি অপেক্ষাকৃত ভালো সেটা কল্পনা করারও সুযোগ নেই, কিন্তু এটুকু অন্তত বলা যায় যে, দু'য়ের মধ্যে কোনো সমঝোতা আদৌ সম্ভব নয়। সন্ড্রা আর মিশেলের অন্তিম নিয়তি নির্ধারিত হয় একটি ভোরের দৃশ্যে, যখন রাত শেষ হয়ে কেবল দিন শুরু হয়েছে, এবং মার্কিন, আরব, ইসরায়েলী, ফরাসি সবাইকে একত্রিত করে পোলানস্কি একটি সমঝোতামঞ্চ তৈরি করেছেন। কিন্তু সেই মঞ্চে কেবল কেউ মারা যায়, আর কেউ মৃত্যু থেকে উঠে আসে, সমঝোতা যাদের মধ্যে হওয়ার কথা তারা আর এক জগতের বাসিন্দাই থাকে না। "আধুনিক" ইউরোপ নিয়ে এমন বক্তব্য দানের অধিকার কেবল পোলানস্কির মতো "আন্তর্জাতিক" পরিচালকেরই আছে।

চরিত্রসমূহ

  • Harrison Ford — Dr. Richard Walker
  • Betty Buckley — Sondra Walker
  • Emmanuelle Seigner — Michelle
  • Djiby Soumare — Taxi Driver
  • Dominique Virton — Desk Clerk
  • Gérard Klein — Gaillard
  • Stéphane D'Audeville — Bellboy
  • Laurent Spielvogel — Hall Porter
  • Alain Doutey — Hall Porter
  • Jacques Ciron — Le Grand Hotel Manager
  • Roch Leibovici — Bellboy 2
  • Louise Vincent — Tourist
  • Patrice Melennec — Hotel Detective Le Grand Hotel
  • Ella Jaroszewicz — Restroom Attendant
  • Joëlle Lagneau — Florist

মন্তব্য

Every scene of this film feels like a project from Polanski’s heart - a film to prove he is still capable of generating the kind of suspense he became famous for. And every scene, on its own, seems to work. It is only the total of the scenes that is wrong. The movie goes on too long, adds too many elaborations and tacks on too many complications, until the lean and economical construction of the first hour begins to drift into self-parody.

Still, to watch the opening sequences of “Frantic” is to be reminded of Polanski’s talent. Here is one of the few modern masters of the thriller and the film noir, whose career in exile has drifted aimlessly.

Roger Ebert

Hence, while in The Tenant Polanski interrogated and criticised the view that 'immigrants are a problem for Paris', demonstrating that native Parisians are greater problem in their bigotry and xenophobia, in Frantic he wholeheartedly embraces this position.

Ewa Mazierska