টু ডেইস ইন প্যারিস

চলচ্চিত্র থেকে
(2 Days in Paris থেকে পুনর্নির্দেশিত)
2 Days in Paris
2 Days in Paris.jpg
ঘরানা Comedy,Drama,Romance,
পরিচালনা Julie Delpy
প্রযোজনা Julie Delpy, Christophe Mazodier, Thierry Potok
চিত্রনাট্য Julie Delpy
অভিনয় Adam Goldberg, Julie Delpy, Daniel Brühl, Marie Pillet, Albert Delpy, Alexia Landeau, Adan Jodorowsky
সঙ্গীত Julie Delpy
চিত্রগ্রহণ Lubomir Bakchev
সম্পাদনা Julie Delpy
স্টুডিও Polaris Films, Tempête Sous un Crâne, 3L Filmproduktion
বণ্টন Julie Delpy
মুক্তি ২০০৭
দৈর্ঘ্য ৯৬ মিনিট
ভাষা English, French
রঙ Color
শুটিংস্থল Paris, France
রেটিংসমগ্র
IMDb ৬.৮/১০ (২০,৫৭৮)

রিভিউ

বিফোর ট্রিলজি'র সিনেমাগুলো দেখে জুলি দেলপি সম্পর্কে যে ধারণা জন্মে টু ডেইস ইন প্যারিস (২০০৭, এরপর থেকে "টু ডেইস" বলা হবে) দেখে চাইলে তা ছুঁড়েও ফেলা যায় আবার আরও বেশি করে আঁকড়েও ধরা যায়। বাহ্যিক থিমের দিক দিয়ে অবশ্যই এর সাথে ২০১৩ সালের বিফোর মিডনাইট এর অনেক মিল পাওয়া যাবে, আর সেটা না পাওয়ারও কোন কারণ নেই-- হাজার হোক মিডনাইট লেখাতে জুলিও অংশ নিয়েছেন। কিন্তু বাহ্যাবরণটা ভেদ করে একটু ভিতরে ঢুকলেই বিফোর মিডনাইট এবং টু ডেইস'র আকাঙ্ক্ষিত অনেক পার্থক্য পরিস্ফূট হয়ে ওঠে।

মিডনাইট'র পরিচালক রিচার্ড লিংকলেটার, যিনি যত দক্ষ পরিচালকই হোন না কেন মার্কিন সংস্কৃতির সাথে খুব বেশি সম্পৃক্ত এবং নিজের কথায় নির্দিষ্ট পরিমাণ মার্কিন সুর নিয়ে চিন্তিত নন; অন্যদিকে টু ডেইস'র পরিচালক অর্থাৎ জুলি দেলপি ফরাসি এবং নিজের কথায় ফরাসি সুর বিষয়ে লিংকলেটার'র তুলনায় অনেক বেশি সচেতন ও উচ্চকিত। লিংকলেটার মার্কিন ও ইউরোপীয় (বিশেষ করে ফ্রান্স) সংস্কৃতির পার্থক্য নিয়ে কথা বলেন খুব নরম ও মার্জিত ভঙ্গিতে; কিন্তু দেলপি'র সেক্ষেত্রে কোন খুঁতখুঁতুনি নেই, হয়ত ফরাসি হয়েও অনেকদিন যাবৎ যুক্তরাষ্ট্রে আছেন বলেই। তাই লিংকলেটার'র সিনেমায় যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপ এবং সেই সূত্রে মার্কিন ও ফরাসি চরিত্রগুলো যতটা নগ্ন দেলপি'র সিনেমায় তার চেয়ে অনেক বেশি। কিছু উদাহরণ দেয়া যেতেই পারে--

বিফোর সানরাইজ-এ ভাষার ব্যাপারটি এসেছে, জেসি (ইথান হক) সেখানে ফ্রঁসে শেখার অসম্ভাব্যতা স্বীকার করে, সে নিয়ে একটা মজার গল্পও ফাঁদে; তবে লিংকলেটার পৃষ্ঠেই থেকে যান। কিন্তু টু ডেইস-এ মারিওঁ'র (জুলি দেলপি) বাবা মাতাল অবস্থায় ফ্রঁসে না পারা নিয়ে জ্যাক-কে (অ্যাডাম গোল্ডবার্গ) গালি দেয়, আবার অনেকটা ভাষার সংকটের উপর ভর করেই প্যারিসের ম্যাকডনাল্ড্‌স-এ টেররিস্ট অ্যাটাকের কাছাকাছি অভিজ্ঞতার শিকার হয় জ্যাক।

ফরাসিদের মৌখিক অভব্যতা এবং মার্কিনীদের ডাইরেক্ট অ্যাকশন'র তুলনাটা নিয়েও মজা করতে ছাড়েন না দেলপি। এক রেস্তোরাঁয় জ্যাকের উপস্থিতিতেই মারিওঁ'র সাথে তার এক এক্স'র দেখা হয় যে কি না তাকে ছেড়ে দিয়ে ফিলিপাইন চলে গিয়েছিল এন-জি-ও'র কাজে (কিন্তু মারিওঁ'র মতে ১২ বছর বয়সী মেয়েদের সাথে সেক্স করতে)। মারিওঁর ধারণা কতটুকু সত্যি পরিষ্কার না হলেও দেলপি'র তুলনায় এক্সটির অপেক্ষাকৃত অক্রিয় ভঙ্গি থেকেই বাস্তবতা কিছুটা আঁচ করা যায়। যাহোক, দেলপি'র সক্রিয়তার ফলস্বরূপ একসময় কথা কাটাকাটি হাতাহাতি ও মারামারিতে রূপান্তরিত হলে মারিওঁ-জ্যাক কে রেস্তোরাঁ থেকে বের করে দেয়া হয় (দোষ মারিওঁ'র অবশ্যই, কিন্তু বের করার সময় ট্যুরিস্ট বলে গালি দিতে শোনা যায়)। খালের পাশে দাঁড়িয়ে মারিওঁ বলতে থাকে বের করে দিয়ে ওরা কতটা অন্যায় করেছে, কিন্তু জ্যাক'র মতে যুক্তরাষ্ট্রে হলে মানুষ গুলি করত। উত্তরে মারিওঁ বলে, "এটা ফ্রান্স, এখানে আমরা গুলি করি না"।

টু ডেইস'র প্রথমার্ধ যথেষ্ট মজার এবং পপধর্মী। দেলপি ফরাসি-মার্কিন পার্থক্য ও পাড় ফরাসিদের থেকে রসবোধ সংগ্রহ করার সিদ্ধান্ত নিয়ে খুব ভাল করেছেন। স্টেরিওটাইপিং এর সীমাবদ্ধতা সম্পর্কে পুরোপুরি সচেতন থাকলেই যে কেবল এটা নিয়ে যথেষ্ট মজা করা যায়, দেলপি তা খুব ভাল করেই জানেন বোঝা গেল। কিন্তু বারবার যুক্তরাষ্ট্র-ফ্রান্স করতে থাকলে যে সিনেমাটা নষ্ট হবে সে বিষয়েও তিনি সচেতন। এ কারণে ধীরে ধীরে সাংস্কৃতিক স্টেরিওটাইপ সংশ্লিষ্ট রঙ্গরস থেকে সিনেমাটি মানব-মানবীর সম্পর্ক বিষয়ক গুরুতত্ত্বে বিবর্তিত হয়। একটা থেকে আরেকটাতে প্রবাহিত হওয়ার গতিটা খুব সাবলীল, একটুও চোখে লাগে না।

সেক্স কমেডি-তে দেলপি সিদ্ধহস্ত বলতে হবে, অন্তত এই সিনেমার সেক্স কমেডিকে উডি অ্যালেন'র সাথে তুলনা করাই যায়, কিছু দিক দিয়ে হয়ত অ্যালেন'র অনেক সিনেমাকেও ছাড়িয়ে গেছে। নগ্ন জ্যাক'র শিশ্নে বেলুনের সূতা বাঁধা- এমন একটা ছবি মারিওঁ তার বাবা মা-কে দেখায় এবং সবাই এটাকে খুব মজার মনে করে। জ্যাক ব্যাপারটা নিতে পারে না। যুক্তরাষ্ট্রে (যা অতি অবশ্যই গোড়াতে ইংল্যান্ড থেকেই গিয়েছে) সেক্স বিষয়ক সংস্কারগুলো আলাদা। ব্রিটিশ সিটকম কাপলিং'র একটা পর্বে বাবা-মা'র সামনে খোলাখুলিভাবে নিজেদের যৌন জীবন ও সার্বিকভাবে শিশ্ন-যোনি বিষয়ক আলোচনার বিব্রতকরতা নিয়ে রঙ্গ করা হয়েছিল। টু ডেইস-এ উল্টো সেই যৌন আলোচনা শুনে বিব্রত হওয়ার বিব্রতকরতা নিয়েই ব্যাঙ্গ করা হয়। এই প্রসঙ্গে হয়ত ফরাসি-ব্রিটিশ সংস্কৃতির পার্থক্য বিষয়ক কোন বিশাল আলোচনাও শুরু করে দেয়া যেতে পারে (যা আমি করলে খুব প্রিটেনশনমুখর হবে)। ইতালীয় (ইউরোপীয়?) কনডম এবং দু'জন মিলেও সেটা জায়গা মত স্থাপনের জটিলতা নিয়েও বেশ মজা হয়।

সিনেমার শেষটা আবার বিফোর মিডনাইট'র সমাপ্তির কথা মনে করিয়ে দেয়। মিডনাইট'র সমাপ্তি রচনায় যে দেলপি'র প্রভাব সবচেয়ে বেশি কাজ করেছে সেটার আরেকটা প্রমাণ হিসেবে এই সিনেমাকে উপস্থাপন করা যায়। এটা দেখার পর দেলপি কেন মিডনাইট'র শেষ দৃশ্যের কথা সাক্ষাৎকারে সবচেয়ে বেশি বলেন সেটা না বোঝার কারণ থাকে না। আসলে অভিজ্ঞ জুটির সম্পর্ককালীন জটিলতা নিয়ে অসংখ্য সিনেমার যে মেঘ তৈরি হয়েছে সেখানে ট্র্যাজেডি'র সাথে কমেডি'র অনেক যুদ্ধ চলে। যুদ্ধে কারো জয় হয় না বিধায় শেষটা মেঘাচ্ছন্নই রাখতে হয়, যদিও সেই মেঘের ফাঁকে অনেক কিছুর দেখা পাওয়ার সম্ভাবনা থাকে। এর উৎকৃষ্ট উদাহরণ বিফোর মিডনাইট এবং তারও আগে টু ডেইস।